Sjældent har mit hjerte banket så hurtigt i en film. Eddington (2025) er vanvittig. Genialt skør. Utroligt. Uden ord. Det er måske den mest politisk og kulturelt realistiske film, jeg nogensinde har set.
Den er særligt gribende, fordi den handler om en vanvid, som alle forsøger at glemme, men som vi ikke tør. Den dækker den mærkelige periode foråret og sommeren 2020, tider, der vil gå over i historien. Dette er omtrent så god en præsentation af historisk fiktion, som man kan forvente.
Den foregår i en lille by i New Mexico og centrerer sig om konflikten mellem borgmesteren og sheriffen. Borgmesteren er en klichéagtig udgave af en type opadgående politiker, vi kender alt for godt. Han er en smålig udgave af Gavin Newsom eller Justin Trudeau, altid medieklar, dybt hyklerisk, poleret i sin præsentation og fyldt med klichéer om lighed, sikkerhed, compliance og videnskab. Covid var hans chance.
Sheriffen er derimod gammeldags og tvivler på alle protokollerne. Det virker som tyranni baseret på ingenting, især da staten pålagde alle mulige vanvittige protokoller, selvom virussen ikke havde nået området. Han gør modstand på alle måder og beslutter sig derefter selv for at stille op som borgmester.
Selvom det er fiktion, kunne den pågældende by være hvor som helst i den del af landet. Et lignende drama udspillede sig i alle små byer. Disse mennesker så på tv, hvad der skete i New York City, og regnede med, at det ikke havde noget med dem at gøre. Men så blev statens og amtets sundhedsmyndigheder involveret og indførte ekstrem kontrol over hele befolkningen.
Alle temaerne fra denne periode dukker op her. Vi har maskekonflikter. Ensrettede dagligvaregange. Kapacitetsrestriktioner, der tvinger folk til at stå i kø uden for butikken. Social distancering. Hydroxychloroquin. Skole- og virksomhedslukninger. Begivenhed 201. Hjemmeordrer. SSRI'er, spiritus og pot. Sociale medier overalt. Kristen nationalisme. Antifa. Epstein. World Economic Forum. Fauci. Gates. Et Big-Tech-datacenter med en vindmøllepark.
Det er alt sammen her, en vanvittig blanding af vanvid, paranoia, beskyldninger og vrede. Det er også en krudttønde.
De næste skridt husker alle. Knyttet til telefoner og bærbare computere gravede folk efter den virkelige historie, da den falske historie var så åbenlyst latterlig. Nye influencere dukker op. De fremmer vilde teorier, der bliver mere ekstreme dag for dag. QAnon dukker op og tiltrækker konvertitter. Stressede og forvirrede synes alle at råbe ad alle.
Og alligevel er samfundet langt fra forenet i vantro. Der er en scene i ørkenen, hvor børnene er flygtet fra hjemmet for at omgås øl, kurtisering og narrestreger. Men selv her – og det er meget realistisk – holder børnene afstand, holder sig 1,80 meter og bærer masker. De kunne ikke holde ud at sidde i sengen derhjemme en dag mere, men de var ikke klar til at tro, at det hele var et fupnummer.
I et andet tilfælde ville en flink mand købe dagligvarer, men han må ikke komme ind i butikken, fordi han ikke ville tage maske på. Da han bliver smidt ud, klapper de mange andre lydige kunder kort og siger, at han er væk.
Jeg sværger, at jeg så præcis denne scene udspille sig mange gange. Det skete for mig flere gange. Jeg kan, ligesom de fleste andre, fylde aftenerne med historier.
Engang, mens jeg gik udenfor uden maske, skreg en mand ad mig, at masker er "socialt anbefalet". Disse ord bliver ved med at ringe i mit hoved, delvist fordi jeg ikke ved, hvad det betyder, men faktisk ved jeg, hvad det betyder: en Rød Garde af Covid-ekstremister var opstået iblandt os.
Det bliver mere vanvittigt. Ligesom det ser ud til, at tingene ikke kunne være mere ødelagte, var der George Floyd, en sort mand dræbt af politiet, der skabte overskrifterne og inspirerede en ny bevægelse. Børnene var desperate efter at komme ud. Vrede og længselsfulde efter en syndebuk, viste det sig på en eller anden måde, at målet blev "hvidhed". Børnene var klar til at prædike doktrinen, som handlede om selvhad og at dyrke lysten til selvofring.
Således opstod protesterne og optøjerne. Det er særligt latterligt at se alt dette udfolde sig i denne lille by med et par tusinde indbyggere, for børnene havde ingen at protestere imod. Den mest fremtrædende sorte mand i byen arbejdede for politiet. Scenen, hvor den hvide pige råber ad ham, at han skal slutte sig til deres protest, er særligt gribende. Hvor mærkeligt, at "Black Lives Matter"-bevægelsen hovedsageligt skulle have bestået af hvide progressive.
Så bliver protesterne voldelige, og hvorfor? Her går filmen på sit højeste punkt og præsenterer en skyggefuld og velfinansieret gruppe af eksterne agitatorer – der flyver ind med et chartret flyselskab – som planlægger store eksplosioner og endda mord. Det er Antifa, og de gør alt for at skabe mere kaos, end der allerede er. Her indser man, at denne film ikke forsøger at karikere konspirationsteoretikere, men faktisk forstærker det ud over, hvad man ville have læst på det tidspunkt.
Det lyder alt sammen fantasifuldt og vanvittigt – hvis man ikke selv havde oplevet det, ville man finde handlingen for omveje – indtil man indser, at hele fortællingen kun er få centimeter fra at være non-fiktion. Og det er netop det, der gør filmen så foruroligende. Måske er det filmografien, musikken eller den geniale skuespiloplevelse, men seeren bliver kastet direkte tilbage i den mest vanvittige periode i vores liv, med alt det barske, psykopatologiske og vanvittige sociale og politiske dynamik.
Den omsiggribende udbredelse af sociale medier, der konstant strømmer forbi på alle telefoner, er en påmindelse om tiden og et fingerpeg om filmens metafortælling: disse mennesker er alle skuespillere, der spiller en manuskriptrolle. Hver person påtager sig en rolle og spiller den ud, som om den er autentisk. Det er den ikke. Det er en lille by, der spejler et manuskript, der blev skrevet i realtid.
Noget og nogen andre har ansvaret, og det finder vi ikke ud af før til sidst. Jeg spoilerer ikke, men vil sige, at det ender perfekt med afsløringen af en deep state-aktivist, der bruger alt Covid-modstandens sprog til at stræbe efter det teknokratiske metamål hele tiden. Der er endda en ugyldig leder, som alle foregiver at være funktionel.
Hvad kan man sige? Perfekt!
Vi har hørt det siges, at denne film er "too early". Det er en vending, der bruges med den antagelse, at der skal følge et ægte traume, før det høflige samfund taler åbent og ærligt om det. Man har også mistanke om, at "for tidligt"-motivet trækkes rundt, så vi slet ikke taler om det. Det er den fremherskende vane i det høflige samfund. Vi skal alle bare komme videre.
Sandheden er, at Covid-årene er det prisme, hvorigennem det meste andet, der udspiller sig i offentlige anliggender i dag, kan læses. Sandheden er mærkeligere end fiktion, men denne fiktion fungerer smukt, netop fordi den kommer så tæt på at fortælle sandheden i hver eneste dystre detalje.
Sheriffen i filmen, som var Covid-"benægteren" – hans erklærede synspunkt var, at virussen ikke var der i samfundet – tester selvfølgelig til sidst positiv, hvilket blot forstærker det synspunkt, som folk sagde i februar 2020. Troværdige stemmer delte dengang, at alle ville få Covid, og at næsten alle ville ryste det af sig. Interventioner kunne kun gøre det værre. Interventionerne kom alligevel, med katastrofale resultater.
Der har ikke været tilstrækkelig offentlig opmærksomhed på disse måneder – marts til juli 2020 – med hensyn til offentlig diskussion, undersøgelse og kulturel ærlighed om, hvad der skete. Michelle Goldberg skriver for New York Times at dette er "den første film jeg kender til, der virkelig indfanger, hvordan det var at være i live i det år, hvor Amerika brød sammen" – for ikke at nævne, at hendes artikel spillede en central rolle i at forårsage sammenbruddet.
Hvis formålet med Eddington er at bringe lidt ærlighed til bordet, tvivler jeg på, at det vil virke, på trods af filmens forbløffende genialitet. Faktisk vil filmen sandsynligvis mislykkes i billetindtægterne. Jeg kan ikke forestille mig, at en fin biograf i et luksuskvarter vil opfange den, netop fordi publikum selv er dem, der er anklaget for medvirken i denne totalitarisme. Folk vil ikke betale for det.
Man kan kun håbe, at Eddington er den første af mange flere film i samme retning.
Efterskrift: Der var faktisk endnu en Covid-film, der udkom inden for få måneder efter nedlukningen. Den hedder Songbird og den er også fantastisk, selvom anmeldelserne var forfærdelige. Det var for meget sandhed, for tidligt. Fem år senere er da ikke for tidligt.
-
Jeffrey Tucker er grundlægger, forfatter og præsident ved Brownstone Institute. Han er også Senior Economics Columnist for Epoch Times, forfatter til 10 bøger, bl.a Livet efter lockdown, og mange tusinde artikler i den videnskabelige og populære presse. Han taler bredt om emner som økonomi, teknologi, social filosofi og kultur.
Vis alle indlæg
