Punk Rock er død, dræbt af CDC 

Enhver, der husker punk- og alternative rockscenen i slutningen af ​​1980'erne eller begyndelsen af ​​1990'erne, kan huske det mest som en ikonisk æra, hvor friheden blev fejret, billig øl flød i endeløse springvand og mange Clove-cigaretter blev røget. 

I modsætning til næsten alle andre musikalske genrer på det tidspunkt, som så ud til at have deres egne stilmæssige begrænsninger for at deltage i shows eller være en del af en scene (hårmetal?), ved punkrock-shows var der ingen, der var ligeglade med, om du var hetero eller homoseksuel, liberal eller konservativ, en dreng eller hipster eller den største matematiknørd på planeten. Alle var der for musikken, som tilfældigvis også var noget af det bedste, verden nogensinde har hørt.

Argumentationen om punkens død har været lang og varierer virkelig afhængigt af, hvem der fortæller historien. Det ville være svært overhovedet at få nogen til at fortælle dig, hvad punk faktisk is. Nogle vil hævde, at punkens ånd døde allerede i 1978 i Winterland Ballroom i San Francisco, da Sex Pistols optrådte deres sidste koncert foran tusindvis af hippier, som skiftevis jublede og buhrede dem og derefter straks gik efter Johnny Rotten havde tabt sin mikrofon. og forlade bandet. 

Andre hævder, at punken døde i 1993 med fremkomsten af ​​corporate "punk" rockbands, efter at Nirvana kom. Alligevel vil jeg mene, at punken og den sande essens af rock-n-roll begyndte at gispe efter sine sidste åndedrag efter den 6. januar 2021, da en af ​​indierockens største kunstnere, Ariel Pink, en stille Trump-tilhænger, blev aflyst og droppet af. hans pladeselskab bare for at dukke op ved protesten. 

Han kom ikke engang tæt på trinene i USA's Capitol. Når musikere med Pinks integritet og geni begynder at blive aflyst på grund af politisk overbevisning, i Red Guard-aktioner, der lugter af totalitarisme, ved du, at du er et desperat sted.

Alligevel, for mig, døde hele konceptet med frafalden, gratis rock n' roll, som var indkapslet i punkrock, i aftes ved et show i min hjemby. På trods af reviderede CDC-anbefalinger og det faktum, at ingen af ​​disse begrænsninger gør noget godt for at afbøde Covid-virussen, krævede et af mine yndlingsbands, Built to Spill, dette af deres fans for at deltage i et show den 20. september 2022: 

Per kunstneranmodning er alle fans forpligtet til at fremlægge bevis for en negativ Covid-19-test taget inden for 72 timer efter begivenheden ELLER fuld vaccination for adgang til alle begivenheder i spillestedet. Alle lånere vil være forpligtet til at bære masker undtagen mens du drikker. Yderligere politikker kan være gældende. 

Baghistorie. Som en ensom, desillusioneret teenager i 1988 stiftede jeg bekendtskab med en Edward Verso, hvis familie var en tidlig flygtning fra Californien til Midtvesten. Vi lyttede konstant til bandet The Minutemen og især deres første EP, 1980'erne Paranoid tid, en EP, der burde lyde i vores nuværende præsidents Strangelovian-ører. 

Paranoid tid var en forbløffende hurtig, anti-krig, pro atomnedrustning, Old Venstre-polemik, rettet direkte mod de tidlige Reagan-år. Da jeg første gang mødte Eddie, i 1988, var det i de døende gløder af disse Reagan-år, og vi forholdt os dybt til The Minutemen's fremmedgørelse og utilfredshed med samtidens kultur. 

Vi blev hånet af andre gymnasieelever for vores musiksmag. Folk lo os op i ansigtet for at bære anti-apartheid-knapper. Eddie blev konstant tævet på det lille landlige gymnasium, han gik på, bare fordi han havde flere ørepiercinger. 

At afvise konformitet og sende en stor langfinger til etablissementet og især alle, der fortalte dig, hvordan du skulle køre din krop, var vores modus operandi. Eddie tændte mig for Husker Du, Big Black, Minor Threat og en lang række andre bands, der om noget ville smadre etablissementet én gang for alle. Uoverensstemmelse afsagt. Husker Du's Grant Hart spillede trommer barfodet, for guds skyld. 

Spol frem til 2022 og en uendelig "pandemi". Det, der er blevet bemærkelsesværdigt og smerteligt klart for mig, er, at mange kunstnere, der engang repræsenterede den sande essens af frafalden rock og punk, dem, der omfavnede det tidligt (Neil Young er et godt eksempel fra hans vidunderlige Rust sover aldrig) havde faktisk bliver etablissementet, helt klart en gruppe mennesker, der ville censurere og endda ødelægge, hvis man ikke fulgte regler af etablissementet. 

I Neil Youngs tilfælde var det hans rystende forsøg på at aflyse Joe Rogan. I en efterfølgende grim tizzy, hvor Spotify ikke ville overholde, rykkede han så al sin musik væk fra platformen, med kunstnere som Joni Mitchell, der kom med til denne censurtur. Denne utrolige vending skete direkte efter Dr. Robert Malone var vært på Rogans podcast.

 Dr. Malone talte smertefulde sandheder om mRNA-vaccinens effektivitet, eller mangel på samme, og også om fordelene ved naturlig immunitet og ivermectin; alt sammen yderst nyttig information, som for nylig er blevet valideret, især anerkendelsen af ​​naturlig immunitet. Dette var ting, som folk har brug for at høre for at kunne træffe veluddannede beslutninger, og for at vi har et fungerende demokrati og et videnskabeligt samfund. 

Rogan, hvis podcast jeg elsker hovedsageligt på grund af dens ikonoklastiske karakter, og som har interviewet nogle af mine yndlingsmennesker på planeten, er blevet reduceret til en andenrangsborger på Spotify-platformen. Hver eneste af hans podcasts har et advarselsstempel, ikke ulig klistermærkerne introduceret af Tipper Gores forfærdelige Forældres musikressourcecenter som blev stemplet på albums, som denne gruppe anså for moralsk upassende i 1980'erne og 1990'erne.

Alligevel var PMRC godartet sammenlignet med vores nuværende alder. Det var ikke investeret i et skræmmende, dystopisk og kvasi-totalitært regime, der faktisk censurerer tanker, tale, videnskabelige undersøgelser og endda politisk handling. PMRC føles nu som et band af relativt godartede kirkedamer, der bare kunne lide at blande sig.

Det, vi nu har, er langt mere farligt: ​​et radikalt "venstre"-etablissement (som jeg vil påstå ikke engang virkelig er "venstre" længere), som vil censurere og ødelægge, medmindre vi alle følger partilinjen, en partilinje, der klart er i service af gigantiske globale virksomheder, det militærindustrielle "bioforsvars"-kompleks og deres statslige aktører og funktionærer. 

Hvad der også står klart for mig er, at denne form for faux-jacobinsk inderlighed faktisk alt sammen er unikt performativ og hjernevasket. Jeg fortsætter med at vende tilbage til skræmmende ligheder med Røde Gardes aktioner under Kinas kulturrevolution. Performative begivenheder sker hele tiden i min blå by, som f.eks. gymnasieelevers marchering i protest på min lokale gymnasieskole, ikke fordi de skulle bære masker, men fordi skolesystemet afskaffet maskemandatet. 

Tilbage til bandet Built to Spill og deres drakoniske anmodning om ikke kun maskering, men også vaccinebevis, om at deltage i deres show. 

Jeg deltog ikke i dette show. Jeg vil heller ikke købe Built to Spills nye album, som jeg har hørt faktisk er ret godt, og som de turnerer for. Jeg så lige mig selv til koncerten, nippede til min alkoholfri drink med min maske skævt, elendig på et varmt sted, hvor jeg prøvede at trække vejret gennem et grimt stykke klud, mindes de gamle dage, hvor en flok af os stod forrest på scenen med vores trommehinder, der bliver ødelagt ved My Bloody Valentines første USA-turné, oversvømmet af øl og cigaretter og vores egen ejendommelige form for glæde. 

I baghovedet kunne jeg se en udsmider smadre mit hoved ind, ikke fordi jeg prøvede at stagedive, men fordi Jeg havde ikke min kirurgiske maske korrekt på.

Punken er død.