Brownstone » Brownstone Journal » Historie » Aldrig mere er nu
Aldrig igen

Aldrig mere er nu

DEL | UDSKRIV | EMAIL

I løbet af de sidste tre år er der opstået en række dokumentarfilm, som kritisk afmonterer vedtagelsen og håndhævelsen af ​​barske globale covid-politikker. Men førstegangsinstruktøren Vera Sharavs nye fem-episode dokuserie Aldrig mere er nu global er den første film, der drager paralleller mellem 1930'ernes nazi-æra, hvor regeringen tog kontrol over medicin for at implementere diskriminerende sundhedsforanstaltninger, og de restriktive globale covid-politikker, der er vedtaget siden marts 2020 under dække af folkesundhed.

Dette er den første film instrueret af en Holocaust-overlevende, Vera Sharav. Hun samarbejdede med to erfarne producenter, som har omfattende kreditter i Hollywood-dokumentarproduktionen og blev introduceret til Sharav via en fælles ven i sundhedsfrihedsverdenen. (De to bruger aliaser i filmens krediteringer og i denne artikel, der optræder som Rose Smith og Robert Blanco, for at undgå risikoen for, at deres højprofilerede Hollywood-projekter bliver definansieret.) 

"Det var den 11. december 2021. Vi gik uskyldigt til Veras hus til et møde uden at ane, hvad vi gik ind til," beskriver Smith. Blanco fortsætter: "Hvis en Holocaust-overlevende udbryder osteblinkene kl. 9 og siger: 'Jeg har brug for hjælp til noget', hvordan vil du så sige nej? Så vi sagde bare, 'Vi vil gøre det', uden at vide omfanget eller omfanget af det. På det tidspunkt var der zip-penge, zip-ressourcer,” husker han. "Da vi havde vores første møde var det virkelig tydeligt, at Robert og Vera havde en forbindelse ud over tid. De fuldender hinandens sætninger om dette emne. De har en synergi, der bare er så smuk,” konstaterer Rose. 

Sammen med Sharav dannede de et lille team til selv at bære det tunge løft af produktionen; med få ressourcer i starten hentede producenterne deres eget kameraudstyr fra lageret, transporterede det til en vens lejlighed og rekrutterede en ligesindet filmfotograf til at filme hende i et kunstfærdigt interview, der udgør en del af filmens narrative rygrad. Det lille team styrede også hele postproduktionsprocessen solo. Selvom Blanco typisk hyrer redaktører til sine projekter, siger han, at han ikke kunne komme i tanke om nogen ligesindede kolleger at henvende sig til. Han forklarer, at selv hvis han havde mistanke om, at en kollega kunne hælde til sundhedsfrihed, kunne han ikke bekræfte det uden at gå ud af sig selv. Af nødvendighed besluttede Blanco selv at dykke ind som redaktør.

Da producenterne sluttede sig til projektet, delte Sharav en liste over potentielle interviewpersoner primært i Israel, genereret af en venlig kilde. Smith blev castingdirektør og begyndte at kalde folk. Hun oplevede, at mange gerne ville tale, men så blev hun bange og trak sig tilbage. Den første person, de interviewede, var Sarah Gross. »Det skete lidt organisk. Hvem vi end fik, så ud til ligesom at falde på plads,« siger hun.

Som minde om stemningen i New York City i december 2021, den hårdeste periode efter vaccinationsudrulningen, hvor diskrimination og undertrykkelse af uvaccinerede mennesker var meget omfavnet og endda moderigtigt, husker Smith de følelser, der oversvømmede hende, da hun sad uden for skærmen og så interviewene under optagelsen . "Jeg følte, at jeg var i en kælder fra Anden Verdenskrig, som om vi prøvede at tale om noget, vi ikke kan tale om i den bredere verden. Vi er alle låst, og det var ligesom, hvad kan vi gøre... og så kom Vera."

Filmens stramt udtænkte 5-delte episodiske struktur modsiger udfordringen med at organisere omfangsrigt, vidtrækkende indhold, der udfordrer den officielle historiske fortælling om Anden Verdenskrig og Holocaust. I modsætning til andre film om Holocaust, som spidst ignorerer eller hvidvasker vigtige historiske fakta, dykker filmskaberne dybt ned for at identificere store virksomheder som IBM, der faciliterede folkedrabet via deres produktion og tekniske bidrag, og som profiterede på slavearbejde i arbejdslejrene, som f.eks. IG Farben. 

Hver episode åbner med et titelkort, der fremhæver et kraftfuldt citat fra en interviewperson. Rabbiner Michoel Greens udtalelse, "Her går vi igen på steroider" åbner afsnit 1930; Dr. Vladimir Zelenkos gribende observation, "Denne gang er vi alle jøder" åbner afsnit fire; "Never Give In, Never Give Up," er opfordringen til handling for det sidste afsnit. Disse pittige citater orienterer seeren til filmens nøglebudskaber i hver episode: forklarer parallellerne mellem XNUMX'erne og i dag, beskriver brugen af ​​frygt og propaganda af regeringer og virksomheder i låst trin, og afslører den kontinuerlige tråd af magtfulde familier bag eugenik og folkemordsdagsordener. historisk og i dag, undersøger det potentielle tab af frihed, der truer menneskeheden, og opfordrer seerne til at engagere sig i massiv, fredelig modstand. 

Navnlig fortæller Sharav i afsnit XNUMX historien om sin søns død, forårsaget af et forkert testet lægemiddel. "Han døde af en reaktion på et ordineret lægemiddel, og hele den rædsel fik mig til at udføre den slags fortalerarbejde, som jeg har gjort i årtier. Og i det væsentlige, ligesom mange af de psykiatriske stoffer, bliver de sat ud på... som COVID-injektioner, de eksperimentelle injektioner er. De er ikke testet ordentligt,” siger Sharav i filmen. Hun grundlagde senere Alliance for Human Research Protection, hvis mission er at sikre, at den moralske ret til frivillig lægelig beslutningstagning opretholdes. Gruppen "arbejder for at imødegå vidt udbredte falske påstande, der overdriver fordelene ved medicinske indgreb, samtidig med at risici minimeres." (Kilde: AHRP hjemmeside)

Blanco forsøgte i første omgang at udforme filmen som en traditionel tre-akters struktur med en manuskriptfortælling og alvidende fortællerstemme. 

"Da vi bragte det første snit til Vera, sagde hun: 'Det er virkelig ikke det, vi ønsker at gøre. Det, vi virkelig ønsker at gøre, er at smide alle disse fakta og tal væk og i virkeligheden bare fokusere på, hvad folk siger og...deres personlige forbindelse til Holocaust-historien... virkelig fokusere på dem og deres ord. Undervejs, hvis vi vælger de rigtige mennesker, vil de give os det, der er vigtigt for denne historie...' Så vi sagde okay, lad os gøre det. Og vi begyndte virkelig at skabe ... mere af en Shoah stilramme, hvor du lader de overlevende og efterkommere tale og fortælle deres egne personlige historier og deres observationer, efter at have været der eller hørt deres bedsteforældre.”

Sharav forklarer sit dybe engagement i at give rigelig plads til stille refleksion af hvert af filmemnerne. "Jeg forberedte ingen spørgsmål. Jeg tændte simpelthen for kameraet og lod hver overlevende sige, hvad de ville sige uden nogen form for opfordring.”  

Filmens narrative struktur hviler på interviewpersonernes vidnesbyrd blandet med nøgternt kommentarer fra eksperter som den tidligere Pfizer-vicepræsident, der blev whistleblower Dr. Michael Yeadon, historikeren og journalisten Edwin Black og den tidlige covid-behandlingspioner Dr. Vladimir Zelenko, som dokumentarerne er dedikeret til (Dr. Zelenko døde i juni 2022). Serien åbner med øjenvidneberetninger fra Sharav og andre overlevende Sarah Gross og Henny Fischler, som begge udtrykker forfærdelse over, hvordan almindelige mennesker ikke formår at gennemskue løgnene og den tyranniske kontrol, som deres egne regeringer pålægger dem under dække af sikkerhed og folkesundhed. Fischler bønfalder:

Åbn dine øjne, åbn dine ører, for ikke at gå som får. Vi gik som får i anden verdenskrig. Du forstod ingenting, du lærte ikke noget af denne krig? Dette … er endnu en krig. Okay, det er en biologisk krig, men det er en krig. Gør ikke ting uden at stille spørgsmål. Folk er så blinde. De forstår ingenting, de lærer ikke noget. Jeg vil gerne vise folk, at vi igen går ind i en anden situation, der er forfærdelig. 

Sharav centrerer strategisk vidnesbyrd fra overlevende sammen med første- og andengenerationsafkom både som et kunstnerisk valg til at skabe en overbevisende historie og som et middel til at hjælpe filmen modstå knæfald, der forventes fra mainstream-medier og adjungerede jødiske institutioner. Sharav er ikke fremmed for at give tilbageslag mod hendes frygtløse bestræbelser på at give udtryk for bekymring over potentialet for, at historien kan gentage sig selv. (Ved en protestbegivenhed i januar 2022 afmonterede Bruxelles politi den udendørs scene og vendte brandslanger mod folkemængden, der var samlet for at høre Sharav og andre aktivister tale; og efter at have talt ved kl. Nürnberg 75 års jubilæumsarrangement i august 2022 kritiserede en lokal avis Sharav, satte spørgsmålstegn ved hendes identitet som jøde og overlevende og kaldte hende i stedet for "en rumæner".)

Sharav forklarer den kritiske beslutning om at inkludere en bred gruppe af overlevende og afkom fra forskellige lande, hvilket tjener til at styrke filmens budskab ved at diversificere budbringerne. På spørgsmålet om, hvilken type potentielle angreb hun forventer efter filmudsendelsen, svarer hun: ”Hvordan går man efter folk, der bare taler deres sandhed? Du kan ikke argumentere for det."  

Filmskaberne styrker deres budskab yderligere ved at inkludere kraftfulde interviews med Kevin Jenkins og pastor Aaron Lewis, to sorte ledere (Lewis' bedsteforældre var jødiske), som drager klare paralleller mellem covid-vaccinepas og politikker indsat mod sorte amerikanere for at begrænse og kontrollere deres bevægelser i samfundet fra slaveri fremad. Pastor Lewis trækker på abolitionisten Harriet Tubmans ord og anvender dem på nutidens klima:

"Hun sagde: 'Jeg befriede tusindvis af slaver... Jeg kunne have befriet tusinder mere, hvis bare de vidste, at de var slaver.' Det er et stærkt udsagn, fordi jeg tror, ​​at det er der, vi er i dag. Vi er i et øjeblik og en tid, hvor folk ikke engang ved, hvad der foregår. De er i grov benægtelse. De forbinder ikke engang prikkerne med hinanden. De ignorerer fuldstændigt bare de tydelige tegn på, hvad der sker i samfundet... den gennemsnitlige person i dag ville ikke forstå, hvor meget en direkte parallel det, vi gennemgår i dag, som det, vi beskæftigede os med tilbage i trediverne og fyrrerne. Og det er skræmmende, for hvis vi kun var opmærksomme på, hvad der skete, så kunne vi afværge det, der sker nu.

På trods af, at de direkte tackler argumenter, som mainstream-medier og politiske organer i øjeblikket opfatter som meget kontroversielle, er filmens overordnede kunstneriske stil en stilfærdig overvejelse, der endda viser en lille følelse af tilbageholdenhed. Filmen byder ikke på hårde forelæsninger, ingen hårdhændede forsøg på at overbevise seeren om en bestemt konklusion, ingen plyndrer os med datasæt eller diagrammer og grafer. I stedet fungerer den saglige tone kombineret med det underspillede udseende af live action-optagelserne – bortset fra Sharavs smukt oplyste og indrammede interview, alle andre motiver blev filmet over Zoom på grund af pragmatiske tids- og budgetmæssige begrænsninger – – sammen som folier til understreger flere styrker ved filmproduktionen: den stærke udbredelse af historiske billeder og fakta, den ubestridelige følelsesmæssige tyngde, der bæres af "alle" øjenvidner, og de rigt detaljerede og nuancerede intellektuelle analyser fra velkendte læger, videnskabsmænd og akademikere, herunder Dr. Zelenko, Dr. Yeadon, Edwin Black og Uwe Alschnew, vævet igennem.     

Filmens rolige, afmålte tilgang og den reflekterende stemning, der skabes, når hver enkelt interviewperson blot taler deres sandhed højt, fungerer som kritiske modspil til brugen af ​​grafiske historiske optagelser, der viser volden og brutaliteten i ghettoer, krig og udryddelseslejre. En højere fortælling ville have efterladt seerne knust af både billeder og lyd, men Sharav og hendes partnere omgås behændigt den potentielle fælde. (Der vises en advarsel ved åbningen af ​​hver episode, der bemærker den grafiske karakter af optagelserne indeholdt.) Filmen tager et roligt, jævnt tempo, som filmskaberne med vilje tillod hver interviewperson at indstille via rytmen af ​​deres talte ord. (Denne rytme er påvirket af, at engelsk er et andet sprog for mange af de interviewede.) Sharavs instinkt for at insistere på, at filmens stil og struktur skal drives af forsøgspersonernes mundtlige vidnesbyrd, viser sig at være vellykket.

Kernen i filmen er enten Holocaust-overlevende selv eller første- og andengenerationsafkom, som deler de erfaringer, de har lært ved at lytte nøje til deres bedsteforældres historier. Gennem forsøgspersonernes historier, illustreret af bjerge af flittigt indkøbte b-roll - brugte Blanco utallige sene nætter på at hente de over 900 klip, der blev brugt gennem de fem episoder til omhyggeligt at illustrere interviewpersonernes historier, og gravede for at finde et så tæt match, som han kunne i med hensyn til klips historiske datoer og geografiske placeringer - de visuelle billeder formår at forblive rene og overskuelige for øjet. I en tid, hvor visse elementer i dokumentarproduktionen søger at efterligne YouTube-kulturen med stadig mere tempofyldte fortællinger, hurtige klip og obligatoriske droneoptagelser, Aldrig mere er nu Global formidler stille og roligt sit kraftfulde budskab gennem underspillede midler og det enkle dybe fokus, at lade hver interviewperson fortælle deres historie uafbrudt og uforstyrret. 

Filmens partitur nyder godt af Blancos adgang til en stor musikbibliotekslicens gennem Children's Health Defense, en producerende enhed på projektet. Hans koncept var at vælge en unik melodi til hver højttaler, et karakteristisk stykke musik, som følger dem gennem hele filmen. "Når folk kører med masser af fakta og tal, er det mere en mystisk melodi, og når folk er mere følelsesladede, bruger vi cello og bratsch," forklarer Blanco. 

Den tyske musiker og sanger Karsten Troyke ønskede ikke kun at blive interviewet i filmen, men tilbød også sin musik til partituret. Sharav bad Karsten om at indspille nye versioner af to sange, en instrumental og en med ord, der spiller under kreditterne. Sharav hentede også musikken af ​​den jødiske europæiske komponist Marcel Tyberg, som blev dræbt i Auschwitz. Hans komposition spiller under den sidste overlevendes interview.Aldrig mere er nu global luftes på CHD.TV fra mandag den 30. januar kl. Efterfølgende afsnit sendes hver nat til og med den 7. februar.



Udgivet under a Creative Commons Attribution 4.0 International licens
For genoptryk, sæt venligst det kanoniske link tilbage til originalen Brownstone Institute Artikel og forfatter.

Forfatter

  • Faye Lederman

    Faye Lederman var 2021-22 Senior Media Fellow ved Children's Health Defense. Hun har en MA-grad i journalistik og jødiske studier fra UC Berkeley og NYU. Hun producerede og instruerede fire dokumentarfilm og bidrog til andre om en række emner, herunder miljø og kvinders sundhed og toksisk eksponering. Hendes arbejde har modtaget støtte fra blandt andet NY State Council on the Arts, NY Foundation for the Arts and Funding Exchange, og hendes film er blevet vist på PBS og på festivaler, universiteter, museer og konferencer i USA, Europa og Afrika. Hun tilhører New Day Films kooperativet og har undervist på School of Visual Arts og University of Arizona's Human Rights Practice Program.

    Vis alle indlæg

Doner i dag

Din økonomiske støtte fra Brownstone Institute går til at støtte forfattere, advokater, videnskabsmænd, økonomer og andre modige mennesker, som er blevet professionelt renset og fordrevet under vores tids omvæltning. Du kan hjælpe med at få sandheden frem gennem deres igangværende arbejde.

Abonner på Brownstone for flere nyheder

Hold dig informeret med Brownstone Institute